- A+
吴大澄的艺术特色
吴大澄精于鉴别和古文字考释，亦工篆刻和书画。吴大澄书法以篆书最为著名。他的篆书很有特色，复将小篆古籀文结合，功力甚深，即平时书翰也常用工整精绝的篆字为之，规矩整齐，别有情致。早年从陈硕父学篆书，中年以后又参以古籀文，书法益进。他开始学秦代小篆刻石，书法酷似李阳冰。后受杨沂孙的启示，将小篆与金文相结合，并用制这种方法书写《论语》、《孝经》以及信札。他的篆书大小参差、渊雅朴茂，在当时是一种创造。他对金石文字有精深的研究，开百拓了对先秦文字的广阔的视野，使他的篆书从中汲取了不少的营养。吴大澄写篆书，喜用隶书书款。他的隶书横平竖直，亦取法汉碑。行度书学曾国藩，又颇有黄庭坚的趣味。吴大澄又以诗词及散文著称。著有《愙斋诗文集》、《说文古籀补》、《字说》、《愙斋集古录》、《古玉图考》、《权衡度量试验考》、《恒轩所见所藏吉金录》、《吉林勘界记问》、《十六金符斋印存》等十余种。
吴大澄，做《古玉图考》，对古玉的颇为有识。也喜欢紫答砂壶，曾请过当时的制壶名家黄玉麟来自己家里造壶，其壶底有阳文的“愙斋”款，壶形古朴，善画山水、花卉，书法精于篆书。
出土玉如何鉴别
鉴定出土玉有三种方法。
1、过程跟踪的识别
在新石器时代和商周时期，抛光材料主要是动物皮和玉砂。在10倍或20倍放大镜下，观察到厚度不均、方向不同的细小凹纹。有时会出现杂乱的细凹纹，有层次感，这与机械抛光或古代抛光的细凹纹和平行细凹纹不同。
洁白的玉石根底大多平坦、平整、洁净。重要的是，垂直的土墩标记不能太多。如果使用电动土堆，一般可以找到垂直土堆标记。分析这项技术的特点是鉴定古玉真伪的重要方法之一，在鉴定中起着主导作用。
2、氧化识别
氧化是指玉与空气、水和其他物质在各种自然环境中的化学变化。氧化有两种：一种是“鸡骨”现象，具有不同程度的钙化，另一种是严重氧化成粉末。
应该知道，玉的薄弱部位通常被严重氧化，但烧制玉石的情况并非如此。仿古氧化玉表面通常为薄薄的一层粉末，没有深度感和层感。在强光下，玉是纯透明的，氧化层很薄。自然氧化的深度是轻的和重的，通常尖角和边缘重，氧化重，并且光不透明。
3、腐蚀识别
长期埋藏在各种土壤中的玉器大都会被腐蚀，特别是酸性土壤中的玉石严重受损，质地柔软、氧化严重的玉石腐蚀最严重。它的特点是点蚀和点蚀。有些凹坑的腹部很大。在放大镜下，可以观察到孔内化学变化形成的闪亮晶体。
一般来说，氧化越严重，腐蚀就越严重。目前，锻玉表面通常被酸性物质腐蚀，腐蚀面积大，不均匀，腐蚀孔洞和斑点明显。可以说，土堆是全机械化的。用这种方法处理的玉石，其腐蚀孔一般是外大内小，无晶体，斑驳。
扩展资料：
玉石的种类可以根据产地、材质、广义上区分。
一、根据玉石的产地分：
1．中国玉石有新疆的“和田玉。和田玉产新疆莎车－－塔什库尔干、和田－－于阗、且末县绵延1500公里的昆仑山脉北坡，共有9个产地。种类：白玉（羊脂白，糖白，）青白玉，青玉，碧玉，黄玉，墨玉。
2．湖北郧县等地产出的＂绿松石。自新石器时代以后历代文物中均有不少绿松石制品，是有着悠久历史和丰富资源的传统玉石。古人称其为＂碧甸子＂、＂青琅秆＂等等，欧洲人称其为＂土耳其玉＂或＂突厥玉＂。土耳其并不产绿松石，据认为是由于古代波斯出产绿松石，经土耳其运往欧洲，人们以为产于土耳其而得名。
3．河南南阳的“独山玉”。独玉的矿区地处河南南阳市北郊的“独山”，又称“南阳玉”。独玉为斜长石类玉石，质地细腻有油脂或玻璃光泽，抛光性能好，透明及三种以上的色调组成多色玉，颜色艳，硬度大于6．5。
4．辽宁岫岩的“岫玉”。玉广义上说指的是已蛇纹石为主要成分的玉，而狭义的岫玉是已岫岩产地而得名
二、根据材质分玉有软玉和硬玉。
硬玉的比重（3．25－3．4）大于软玉（2．9－3．1），硬玉，为钠铝硅酸盐，硬度6．5－7，半透明到不透明，粒状到纤维状集合体，致密块状，是指产于缅甸的翡翠。
软玉，是含水的钙镁硅酸盐，硬度6．5，韧性极佳，半透明到不透明，纤维状晶体集合体。一般指产于我国新疆一带的白玉、青玉、碧玉与东北岫玉等。
三、广义上分
硬玉（翡翠）
软玉（阳起石、透闪石）
软玉（文化分类）岫岩玉、蓝田玉、青海玉、俄罗斯玉、新疆碧玉（天山碧玉）、和田玉、青白玉、羊脂玉。
依照颜色划分也有白玉、青玉、碧玉、黄玉、墨玉的分类方式。
鉴定出土玉有三种方法。
1、过程跟踪的识别
在新石器时代和商周时期，抛光材料主要是动物皮和玉砂。在10倍或20倍放大镜下，观察到厚度不均、方向不同的细小凹纹。有时会出现杂乱的细凹纹，有层次感，这与机械抛光或古代抛光的细凹纹和平行细凹纹不同。
洁白的玉石根底大多平坦、平整、洁净。重要的是，垂直的土墩标记不能太多。如果使用电动土堆，一般可以找到垂直土堆标记。分析这项技术的特点是鉴定古玉真伪的重要方法之一，在鉴定中起着主导作用。
2、氧化识别
氧化是指玉与空气、水和其他物质在各种自然环境中的化学变化。氧化有两种：一种是“鸡骨”现象，具有不同程度的钙化，另一种是严重氧化成粉末。
应该知道，玉的薄弱部位通常被严重氧化，但烧制玉石的情况并非如此。仿古氧化玉表面通常为薄薄的一层粉末，没有深度感和层感。在强光下，玉是纯透明的，氧化层很薄。自然氧化的深度是轻的和重的，通常尖角和边缘重，氧化重，并且光不透明。
3、腐蚀识别
长期埋藏在各种土壤中的玉器大都会被腐蚀，特别是酸性土壤中的玉石严重受损，质地柔软、氧化严重的玉石腐蚀最严重。它的特点是点蚀和点蚀。有些凹坑的腹部很大。在放大镜下，可以观察到孔内化学变化形成的闪亮晶体。
一般来说，氧化越严重，腐蚀就越严重。目前，锻玉表面通常被酸性物质腐蚀，腐蚀面积大，不均匀，腐蚀孔洞和斑点明显。可以说，土堆是全机械化的。用这种方法处理的玉石，其腐蚀孔一般是外大内小，无晶体，斑驳。
扩展资料：
古玉鉴定“八检”
1、检查织物纤维标记
许多古代玉器直接放在人体上或用织物包裹。在一定的温度、湿度和压力下，纤维和颜料脱落并牢固地附着在器具表面。因此，在镜子下，甚至肉眼都能看到红、蓝、绿等颜色的织物纤维，经纬分明。
2、检查虫卵和昆虫残骸
3、水渍检测
在地质和大气条件相对稳定的条件下，墓地地下往往有微暗流，源源不断、年复一年地流淌，渗入和侵蚀玉石表面，形成流动性强、深、浅的水渍。
4、检查植物的根痕
有些植物的根和茎具有无孔的特性。植物蛋白质代谢分解的酸性物质会对器皿表面造成侵蚀，可见根状印痕，有明显的重叠关系。
5、检查碳化标记
古人有“灸玉”的习俗。烧制的玉器具有生物炭的附着和渗透性，生物炭分布在点、面上，往往深度较大，无法消除。
6、查看“驱魔矿物”遗迹（古代丧葬习俗）
自然界中的一些矿物具有杀菌、驱虫、防腐的作用。古人认为它们具有驱鬼驱邪的功能，并把它们放在坟墓和住所里。因此，一些古玉器被赤铁矿、朱砂、雄黄等矿粉包裹或浸渍。通过放大镜甚至肉眼，我们可以看到文物表面或裂缝中残留的矿物颗粒。
7、检查间隙和孔中填充的砾石
地球表面有大量的二氧化硅和碳酸钙矿物。它们可以以液体或固体砾石的形式存在和移动。它们在孔隙中聚集、硅化和硬化，非常坚硬。
8、钻痕检查
自钻具出现以来，钻头一直是锥形或菱形的。由于人力的原因，压力小，钻进速度慢。
用气味鉴定。
玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传复世味。一般玉器气味以新近出土最为浓烈，熟悉这种气味最好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味。
此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。
此种方法要求制多实践、多对比，才有所收获。但有一点需注意带有泥土杂物的玉器，不论早晚出土，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。
扩展资料
古玉长埋玉土中易被有色矿物沁入，被称为血沁玉，仿制血沁玉，可将玉置于于猪血黄土zd和成的泥之中，一段时间之后就会形成土咬血沁的样子。
出土的古玉大都有土锈，要仿造土锈，可将抹上胶水的玉器埋入黄土泥，随着时间变长，会越来越像黄土锈。
玉有看起来像新玉，因为作伪者无法使新玉变似旧玉，所以将旧玉烫上蜡，使其看起来似新玉，以便混凝土新为旧。
参考资料来源：百度百科-古玉鉴定
出土玉鉴别主要有以下三种方法：
1、工艺痕迹鉴定
新石器时代与商周之时，抛光多用兽皮醮解玉砂等为之，10倍或20倍放大镜下可观察到粗细不匀、方向不一的细凹线，间或也有杂乱无章的细凹线，并有层次感，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等的、较为平行的细凹线。
精品玉器清根及地子大多平整、匀净，干净利落，重要的是垂直砣痕不能太过，若使用电动砣具，一般可发现垂直砣过的凹陷痕迹。分析这种工艺的特点是鉴定古玉真伪的极其重要的方法之一，在鉴定方面起主导作用。
2、氧化鉴定
氧化是指玉石在各种自然环境下与空气、水及其他物质所产生的化学变化。氧化有两种现象：一是钙化成程度轻重不一的“鸡骨”现象；二是氧化严重成粉状。
要知道玉薄弱部位通常氧化较重，可火烧假玉器却不这样。用火烧手法的仿氧化古玉，通常表面为薄薄的一层粉状，没有深度、层次感，强光灯照射下玉质纯净、透明，氧化层非常薄。自然氧化深度有轻有重，通常尖角、边棱部位较重，氧化重的，灯光照射不透。
3、腐蚀鉴定
多数玉器长时期埋在各种土壤中都会有腐蚀的现象出现，特别是酸性土壤对玉器破坏较重，玉质较软的，氧化严重的玉器受腐蚀最重。其特点通常是出现蚀孔、蚀斑现象，有的蚀孔口小腹大，在放大镜下可观察到孔内经化学变化而形成的闪亮结晶体。
通常氧化较重则腐蚀越重，目前用酸类物质腐蚀伪造而成的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的腐蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的玉器，其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。
扩展资料：
古玉鉴定的“八察”
1、察织物纤维痕
不少古玉直接放置在人体上，或者包裹于织物中。在一定的温湿度和压力下，纤维及颜料脱落，牢牢地黏附于器物的表面。因此，在镜下，甚至肉眼也能看见红、蓝、绿等颜色的织物纤维，经纬分明。
2、察昆虫的虫卵、残体
3、察水渍
在地质及大气条件较为稳定的情况下，埋藏地的地下常常有微细的潜流，涓涓不息、常年流动，浸润、侵蚀着玉的表面，形成流动状的、深深浅浅的水渍。
4、察植物根茎印痕
某些植物根茎有无孔不入的特性，植物蛋白新陈代谢而分解的酸性物质可以对器物的表面造成侵蚀，所以能够看到有清晰叠压关系的根须状印痕。
5、察碳化痕
古人有“灸玉”习俗，烧过的玉器有生物碳的附着和渗入，呈点、面分布，往往很深入，无法消去。
6、察“驱邪矿物”残留（古代葬俗）
自然界的一些矿物有杀菌、驱虫、防腐的作用，古人以为它们有驱妖辟邪的功效，将它们置于墓葬和居所里。因此，有一些古玉被赤铁矿、朱砂、雄黄等矿物粉末包裹或浸染，通过放大镜甚至肉眼就可以看到器物表面或缝隙中残留的矿物颗粒。
7、察缝隙、孔洞内充填的碎石
地表有大量的二氧化硅类和碳酸钙类矿物存在，它们可以以液态或者以固态的砾石形式存在并运动着，在空隙里聚集、硅结、板结，坚韧无比。
8、察钻痕
钻具出现以来，钻头基本是圆锥或菱形形状。由于是人力，所以压力小、钻速慢、非匀速、进尺慢，钻痕表现为往复、相对平行的运动态势，出现不甚均匀的旋纹。而现代螺旋纹钻具因高速、匀速旋转则不会出现平行的钻痕。
参考资料来源：
百度百科-古玉鉴定
百度百科-古玉
出土玉，又叫古玉，鉴别方法：
一、从玉器的工艺痕迹鉴定；二、氧化鉴定；三、凝结物鉴定；四、艺术水平鉴定；五、沁色鉴定；六、气味鉴定
一、收藏玉器之前首先应该认真细读、多读有关古玉的专著，这些学术著作凝聚着丰富的知识。推荐的书籍有；清末吴大徵所著《古玉图考》，对古玉的时代、用途、名称、尺寸均有详尽说明和考释，且绘图精确，颇有参考价值。
当代杨伯达主编的《中国美术全集·玉器》、河北美术出版社出版的《中国玉器全集》一至六卷、周南泉的《古玉器》、昭明、利群的《中国古代玉器》、张广文的《玉器史话》、香港李英豪的《鉴别古玉》、《民间古玉》、《护身玉》、《保值白玉》。台湾古玉专家李更夫老先生的《玉器鉴定全集》（上、下册）等。
二、直接接触非常重要，一般人在博物馆只能隔着玻璃看，应该尽可能多地上手细看各门各类的古玉。摸多了就能感觉出其中的区别。真古玉器玉质老旧、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包浆滋润。新玉没有这些感觉。
三、至少宋代就出现仿古玉，当时有人以虹光草伪造鸡血沁，清以后造假越来越多，也有前无古人的创造，如"狗玉"、"羊玉"、"风玉"等新品，引人上当。
四、古玉器的仿品、赝品大都采用价格低廉的岫岩玉、独山玉、蓝田玉或其他低质杂玉，这些玉硬度大都低于5.5。和田优质玉料现在每年产量极少，市场价每公斤已逾十万元，其硬度为6至6.5，因成本和加工难度高，作伪者极少采用和田白玉。
五、一般小钢刀硬度为5.5左右，用力戳玉器，仿品、赝品就可以一目了然。
六、目前市场上已经出现的以玉粉经人工高压合成的伪玉，颜色和硬度近似和田玉，鉴别时要特别留心。
七、真古玉有土沁、石灰沁、水银沁、尸血沁、朱砂沁、铜沁、表面氧化层等，赝品的沁斑有的是油炸的，有些是火烤的，有些是用化学药水浸蚀的，弄清楚相真品和赝品在颜色、光泽、厚薄诸方面的差异和区别，
八、玉器表面的雕刻线条断面不同，有V型，半圆型和U型等，U型是现代机器工特征。
九、雕刻的线条槽口表面皮壳，在颜色、包浆等方面一致的是真品，线条槽品两侧边有毛道崩裂现象是现代"机器工"的特点。
古玉图考的作品评价
《古玉图考》是玉器文化史上一部有重要价值的知著作。于光绪十五年（1889年），同年由上海同文书局出版，为石版影印。当时出版了两种版本，一种为大开本，全书分两册，另一种为缩小本，全书分4册。道卷首有作者手书“古玉图考”书名，其后有“光绪十有五年岁在己丑夏四月八日吴回县吴大澄书于济宁节署”的“古玉图考叙”。书中以图文并茂的形式，对古玉进行了考证、介绍。每一类玉器均绘有附图，共录玉器近200件，其图由吴大澄族弟吴大桢绘制，图后按类答附有器物尺寸、名称、用途、年代的文字说明。
古玉图考
