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眼见的吹翻了这家, 吹伤了那家, 只吹的水尽鹅飞罢 的赏析
“吹翻了这家”是近指，“吹伤了那家”是远指，远近结合，可见范围之大，危害之大。“只吹的水尽鹅飞罢”，这一句从危害的程度来说。这里是借“水尽鹅飞”比喻民财全部被搜刮干净，人民为了缴粮纳税，已经倾家荡产，粮无粟粒，钱copy无分文。作者严整地警告统治者，你们这样做，只能进一步加重人民的负担，激起人民的反抗，只能是搬起石头砸zd自己的脚，自寻苦果。作者从广和深两方面分析了宦官给人民带来的灾难，讽刺了宦官在运河沿岸装腔作势，鱼肉百姓的罪恶行径，传达了人民对宦官的恨。
朝天子 咏喇叭古诗的意思
1、原文
朝天子咏喇叭
王磐
喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大。
官船往来乱如麻，全仗你抬身价。
军听了军愁，民听了民怕，
哪里去辨什么真共假？眼见的吹翻了这家，
吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！
2、注释
1.朝天子：曲牌名。
2.唢呐：与喇叭相似的一种乐器。这里喇叭和唢呐都隐指宦官。
3.水尽鹅飞罢：形容把百姓的财产搜刮干净。
3、今译
喇叭和唢呐，
曲儿虽然小，腔调却很大。
官船来往乱糟糟，
全靠你来抬身价。
军人听了军人愁，
百姓听了百姓怕。
哪里能辨别出真和假？
眼看着吹翻了这一家，
又吹伤了那一家，
又吹得水流干枯鹅也飞跑啦！
4、作者简介
王磐（约1470-1530），明代诗人、画家。字鸿渐，高邮（今江苏高邮）人。精通音律，以创作散曲著称。
5、赏析
明朝正德年间，宦官当权，欺压百姓，行船时常吹起号来壮大声势，这支散曲就是为了讽刺宦官而作。诗中表面上写的是喇叭和唢呐，实则处处写的都是宦官。“曲小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他们的仗势欺人。“军愁”“民怕”说明他们走到哪里，就给哪里带来灾难。“水尽鹅飞”则形容他们把百姓们欺压得倾家荡产。整首曲子虽然没有正面提到一个宦官的字样，但是却活画出了他们的丑态，在轻俏诙谐中充满了对宦官的鄙视和愤慨。
1、喇叭和宦官不同类，但喇叭的“曲儿小腔儿大”与宦官的“本事小来头大_却有共同点，于是作品在物与人之间找到共性，作者实际上是比照着宦官的嘴脸咏喇叭的：以吹(虚张声势)为特征，是官方害民的帮凶，到处作威作福，惹得军民共忿，直到吹得天昏地暗、江山动摇。作者在对宦官害民的现实黑暗进行揭露的同时，也向最高统治者发出警告，其批判锋芒是很尖锐的。
2、“吹翻了这家”是近指，“吹伤了那家”是远指，远近结合，可见范围之大，危害之大。“只吹的水尽鹅飞罢”，这一句从危害的程度来说。“水尽鹅飞”这里有两层意思：首先，这里是借“水尽鹅飞”比喻民财全部被搜刮干净，人民为了缴粮纳税，已经倾家荡产，粮无粟粒，钱无分文。其次，这儿的“水尽鹅飞”跟”竭泽而渔“是同意语，作者严整地警告统治者，你们这样做，只能进一步加重人民的负担，激起人民的反抗，只能是搬起石头砸自己的脚，自寻苦果。这一层作者从广和深两方面分析了宦官给人民带来的灾难，讽刺了宦官在运河沿岸装腔作势，，鱼肉百姓的罪恶行径，传达了人民对宦官的恨。
意思：喇叭，锁哪，吹出的曲调短小，可是声音很大。宦官们坐的官船来来往往，多得像乱麻，全都倚仗着你来抬高名声身价。士兵听了士兵发愁，老百姓听了老百姓害怕，哪里去分辨什么是真和假？眼看着吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得水干了，鹅也飞光了！
2、“吹翻了这家”是近指“吹伤了那家”是远指，远近结合，可见范围之百大，危害之大。“只吹的水尽鹅飞罢”，这一句从危害的程度来说。“水尽鹅飞度”这里有两层意思：首先，这里是借“水尽鹅飞”比喻民财全部被搜刮干净，人民为了缴粮纳税，已经倾家荡产，粮无粟粒，钱无分文。其次，这儿的“水尽鹅飞”跟”竭泽而渔“是同意语，作者严整地警告统治者，你们这样知做，只能进一步加重人民的负担，激起人民的反抗，只能是搬起石头砸自己的脚，自寻苦果。这一层作者从广和深两方面分析了宦官给人民带来的灾难，讽刺了宦官在运河沿岸装腔作势，，道鱼肉百姓的罪恶行径，传达了人民对宦官的专恨。
意思：喇叭，锁哪，吹出的曲调短小，可是声音很大。宦官们坐的官船来来往往，多得像乱麻，全都倚仗着你来抬高名声身价。士兵听了士兵发愁，老百姓听了老百姓害怕，哪里去分辨什么是真和假？眼看着吹翻了这家，吹伤了那家属，只吹得水干了，鹅也飞光了！
喇叭，锁百哪，吹出的曲调短小，可是声音很大。宦官们坐的官船来来往往度，多得像乱麻，全都倚仗着你来抬高名声身价。士兵听了士兵发愁，老百姓听了老百姓害怕，哪专里去分辨什么是真和假？眼看着吹翻了这家，属吹伤了那家，只吹得水干了，鹅也飞光了！
“水尽鹅飞”出自哪里？什么意思？
.《朝天子·咏喇叭》（王磐).喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕，那里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢!..【赏析】.作者王磐(约1470一约1530)，字鸿渐，号西楼，明代中期高邮（今江苏高邮）人。他出身富家，但不喜豪华，不乐仕进，雅好词曲，精通音律，著有《王西楼乐府》。所作散曲清俊秀美，语言幽默，其中有些作品反映了明代不合理的社会现象和悲惨的现实生活。《朝天子咏喇叭》是他的代表作品。曲中写到：喇叭，唢呐，可以吹奏的曲子都很简单，但音量特别大，能盖过一切。不论官儿大的，官儿小的，所有的官船今天来明天去如穿梭一般，全靠了喇叭、唢呐的高嗓门来抬高身价。当地的官儿听了，官怕；当地的平民百姓听了，民怕；昏头昏脑地哪里还辨什么真和假。喇叭唢呐天天吹，吹得地方上官库见了底，平民百姓断了粮，都倾家荡产变成了穷光蛋。这首散曲作于明代武宗正德年间，它真实地反映了当时宦官装腔作势地丑恶面目，同时也揭露了他们给人民带来的深重灾难。据蒋一葵《尧山堂外记》中载：“正德间阉寺当权，往来河下无虚日，每到辄吹号头，齐征夫，民不堪命，西楼乃作《咏喇叭》以嘲之。”从这里，我们可以看出王磐作这首散曲的用意。从写作上看，这首散曲可分为三层。前六句状物，其中“曲儿小”二句抓住“喇叭”，“唢呐”的特征，通过“曲儿”的“小”和“腔儿”的“大”的对比描写，给人留下了深刻的印象。“曲儿”本来很小，很细，但是声音经过“腔儿”的放大，就能传扬四方。这里借“曲儿小，腔儿大”来比喻宦官出行的形态，讽刺宦官,貌合神投。宦官原属宫廷中供使唤的奴才，地位本来低下，却倚仗帝王的宠信大摆威风。他们一出皇宫，就狐假虎威，装腔作势，气焰嚣张，先前的唯唯诺诺，奴颜婢膝烟消云散，前后判若两人。“曲儿小，腔儿大”最能表现宦官的无耻情态，极富讽刺性。“官船”一句抓住“乱如麻”的特点，“乱”表现了宦官酷吏的趾高气扬，不可一世的丑恶面目。他们在河中横冲直撞，为非作歹，如入无人之境；“如麻”极言其多，更加突出其骄横野蛮的情态。官船越多，人民受害越深。“全仗你抬身价”一句指的是宦官装腔作势的丑态。“你”表面上是指“喇叭”，“唢呐”；实际上是直戳封建最高统治者，藏而不露，含而不显。宦官如此放肆，正因为有最高统治者做他们的靠山。这里作者对当权者进行了有力的批判，对宦官剥削人民欺压百姓进行了无情的揭露。进一步说明社会风气的腐败。中间三句从听觉方面分别就“军”和“民”两个方面剖析了宦官给社会带来的巨大危害。“愁”是这一层的中心。“军”为何而愁？原来，明代中叶，社会黑暗，宦官当权，他们不仅是皇帝的侍从，也是皇帝的耳目和鹰犬。因此宦官在封建统治集团中有着特殊的地位。他们惯于搬弄是非，颠倒黑白。所以，军官士兵一听说宦官要来，都提心吊胆，小心谨慎地恭维捧场，深怕万一有什么闪失，被他们抓住把柄，遭到迫害。“民”为何而愁？原因不外乎这几种：抽丁，征税，纳捐。这些宦官“手把文书口称敕”（白居易《卖炭翁》），以王命自居，以势压人，同时表面上又装出堂而皇之，名正言顺的样子，手段阴险而毒辣。“哪里”一句依前两句而来，宦官的危害使人民闻风而“惊”，闻声而“怕”。这样，地痞流氓有机可乘，以假乱真，冒名顶替，趁火打劫。这一句是前两句的延伸和总结。作者猛烈地抨击了宦官专权的罪恶，他们把整个社会搞得乌烟瘴气，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。如果说上面一层，作者是从整个社会这一角度来反映宦官的罪恶，那么，最后三句是从宦官对劳动人民造成的灾难来着笔的。“吹翻了这家”是近指，“吹伤了那家”是远指，远近结合，可见范围之大，危害之大。“只吹的水尽鹅飞罢”，这一句从危害的程度来说。“水尽鹅飞”这里有两层意思：首先，这里是借“水尽鹅飞”比喻民财全部被搜刮干净，人民为了缴粮纳税，已经倾家荡产，粮无粟粒，钱无分文。其次，这儿的“水尽鹅飞”跟”竭泽而渔“是同意语，作者严整地警告统治者，你们这样做，只能进一步加重人民的负担，激起人民的反抗，只能是搬起石头砸自己的脚，自寻苦果。这一层作者从广和深两方面分析了宦官给人民带来的灾难，讽刺了宦官在运河沿岸装腔作势，，鱼肉百姓的罪恶行径，传达了人民对宦官的恨。王磬的《朝天子·咏喇叭》托物言志，反映深刻。在结构上，全面围绕“吹”字来组织文字，言“吹”之状，写“吹”之果，绘统治者爪牙“吹”之形，吐人民群众对“吹”之恨。层层推进，有条不紊。以“乐”声来抒“愤”情，一针见血地揭示了封建统治者与百姓的对立，反映了人民的痛苦和不幸。在写法上，运用夸张和讽刺的手法将喇叭与宦官相联系，“性发于此而义归于彼”，把所咏的物于所讽的人关合的相当巧妙，使人读后非常痛快。这首散曲取材精当，比拟恰当，很富有讽刺性，像这样针对当权者嬉笑怒骂的作品，在曲坛上是比较少见的。
关于“水”的成语、俗语或诗句
不避水火不便水土不服水土悲歌易水冰寒于水
兵来将敌，水来土堰兵来将挡，水来土掩兵来将迎，水来土堰冰清水冷杯水车薪
白山黑水白水鉴心杯水粒粟巴山蜀水跋山涉水
杯水舆薪背水一战杯水之敬杯水之谢不通水火
不习水土不习水土抽刀断水餐风宿水春风沂水
乘高决水盛水不漏尺山寸水出水芙蓉重山复水
趁水和泥车水马龙出山泉水乘顺水船残山剩水
楚水吴山啜菽饮水尺水丈波臣心如水裁云剪水
撮盐入水吹皱一池春水打落水狗滴水不羼滴水不漏
点水不漏滴水成冰滴水成河大水冲了龙王庙滴水穿石
斗水活鳞淡水交情登山临水滴水难消登山涉水
带水拖泥斗升之水簟纹如水大禹治水风门水口
风起水涌芙蓉出水反水不收范水模山覆水难收
饭蔬饮水风行水上滚瓜流水高山流水观山玩水
归之若水黄尘清水涸鲋得水火耕水耨火耕水种
黄河水清火热水深河水不洗船河水不犯井水海水不可斗量
洪水横流画水镂冰混水捞鱼洪水猛兽浑水摸鱼
混水摸鱼海水难量海水群飞海水桑田黄汤淡水
黄汤辣水河同水密涸鱼得水交淡若水镜花水月
兼葭秋水蛟龙得水蛟龙戏水救民水火救民于水火
巴山蜀水
跋山涉水
白山黑水
白水鉴心
杯水车薪
背水一战
冰寒于水
兵来将挡，水来土掩
不服水土
不通水火
残山剩水
车水马龙
臣心如水
尺水丈波
抽刀断水
出山泉水
出水芙蓉
吹皱一池春水
春风沂水
啜菽饮水
打落水狗
淡水交情
登山临水
滴水不漏
滴水成冰
滴水穿石
簟纹如水
斗升之水
反水不收
风起水涌
风行水上
芙蓉出水
覆水难收
高山流水
海水群飞
河水不洗船
洪水横流
洪水猛兽
黄河水清
浑水摸鱼
混水摸鱼
火耕水耨
积水成渊
积土为山，积水为海
交淡若水
蛟龙得水
近水楼台
近水楼台先得月
井水不犯河水
镜花水月
救民于水火
靠山吃山，靠水吃水
廉泉让水
流年似水
流水不腐，户枢不蠹
流水朝宗
流水落花
流水桃花
流水无情
绿水青山
落花流水
落花有意，流水无情
木本水源
逆水行舟
牛不喝水强按头
萍水相逢
泼冷水
千山万水
青山绿水
清尘浊水
清汤寡水
蜻蜓点水
情深潭水
穷山恶水
秋水伊人
如人饮水，冷暖自知
如水赴壑
如水投石
如鱼得水
弱水之隔
撒水拿鱼
山长水远
山高水长
山高水低
山光水色
山明水秀
山清水秀
山穷水尽
山水相连
剩水残山
十日一水，五日一石
菽水承欢
双瞳剪水
水到渠成
水滴石穿
水底捞针
水过鸭背
水火兵虫
水火不相容
水火无交
水火无情
水火之中
水晶灯笼
水尽鹅飞
水可载舟，亦可覆舟
水来伸手，饭来张口
水来土掩
水陆毕陈
水落归槽
水落石出
水米无交
水磨工夫
水木清华
水清无鱼
水乳交融
水软山温
水色山光
水深火热
水天一色
水土不服
水泄不通
水性杨花
水秀山明
水涨船高
水中捞月
水至清则无鱼
顺水人情
顺水推舟
似水流年
汤里来，水里去
桃花潭水
拖泥带水
拖人下水
万水千山
望穿秋水
问诸水滨
污泥浊水
无源之水，无本之木
细水长流
行云流水
悬河泻水
乐山乐水
一败如水
一尺水十丈波
一口吸尽西江水
一清如水
一潭死水
一碗水端平
一衣带水
以石投水
以水济水
以水救水
以水投水
饮水啜菽
饮水曲肱
饮水思源
盈盈一水
游山玩水
盂方水方
鱼大水小
源头活水
远水不解近渴
远水不救近火
置水之情
竹篮打水
走花溜水
成语：水深火热，水火不容，山明水秀，高山流水，水到渠成
俗语：男人是泥做的骨肉，女人是水做的骨肉。
弱水三千，我只取一瓢饮。
近水楼台先得月。
水至清则无鱼人至察则无徒
逆水行舟，不进则退
诗句：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情．
山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵．
流水桃花流水无情绿水青山落花流水落花有意，流水无情木本水源逆水行舟牛不喝水强按头萍水相逢泼冷水千山万水青山绿水清尘浊水汤寡水蜻蜓点水情深潭水穷山恶水秋水伊人如人饮水，冷暖自知如水赴壑如水投石如鱼得水弱水之隔撒水拿鱼山长水远山高水长山高水低山光水色山明水秀山清水秀山穷水尽山水相连剩水残山水陆毕陈水落归槽水落石出水米无交水磨工夫水木清华水清无鱼水乳交融水软山温水色山光水深火热水天一色水土不服水泄不通水性杨花水秀山明水涨船高水中捞月水至清则无鱼顺水人情顺水推舟似水流年汤里来，水里去桃花潭水拖泥带水拖人下水万水千山望穿秋水问诸水滨污泥浊水无源之水，无本之木细水长流行云流水悬河泻水乐山乐水一败如水一尺水十丈波一口吸尽西江水一清如水一潭死水一碗水端平一衣带水以石投水以水济水以水救水以水投水饮水啜菽饮水曲肱饮水思源盈盈一水游山玩水盂方水方鱼大水小源头活水远水不解近渴远水不救近火置水之情竹篮打水走花溜水逆水行舟，不进则退曾经沧海难为水，除却巫山不是云。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情．水乳交融水中捞月水落石出水月镜像水泄不通水性杨花水涨船高水深火热水到渠成水火无情顺水推舟似水流年细水长流车水马龙杯水车薪流水不腐覆水难收滴水穿石逆水行舟萍水相逢万水千山滴水成冰水碧山青、水菜不交、水长船高、水到渠成、水到鱼行
水滴石穿、水底捞月、水底捞针、水底摸月、水底纳瓜
水调歌头、水光山色、水过鸭背、水火兵虫、水火不避
水火不辞、水火不兼容、水火不相容、水火无交、水火无情
水火相济，盐梅相成、水火之中、水激则旱，矢激则远、水洁冰清、水尽鹅飞
水尽山穷、水晶灯笼、水净鹅飞、水可载舟，亦可覆舟、水枯石烂
水阔山高、水来伸手，饭来张口、水来土掩、水里纳瓜、水流花落
水流花谢、水流湿，火就燥、水流云散、水陆毕陈、水陆杂陈
水落归漕、水落归槽、水落石出、水满金山、水漫金山
冰寒于水不服水土兵来将挡，水来土掩杯水车薪白山黑水
白水鉴心巴山蜀水跋山涉水背水一战不通水火
抽刀断水春风沂水出水芙蓉车水马龙出山泉水
残山剩水啜菽饮水尺水丈波臣心如水吹皱一池春水
打落水狗滴水不漏滴水成冰滴水穿石淡水交情
登山临水斗升之水簟纹如水风起水涌芙蓉出水
反水不收覆水难收风行水上高山流水火耕水耨
黄河水清河水不洗船洪水横流洪水猛兽浑水摸鱼
混水摸鱼海水群飞交淡若水靠山吃山，靠水吃水镜花水月
蛟龙得水救民于水火井水不犯河水积水成渊近水楼台
近水楼台先得月积土为山，积水为海落花流水落花有意，流水无情流年似水
廉泉让水流水不腐，户枢不蠹流水朝宗流水落花绿水青山
流水桃花流水无情木本水源牛不喝水强按头逆水行舟
泼冷水萍水相逢清尘浊水穷山恶水青山绿水
情深潭水千山万水秋水伊人蜻蜓点水清汤寡水
如人饮水，冷暖自知如水赴壑如水投石弱水之隔如鱼得水
拖人下水山长水远水底捞针水到渠成水滴石穿
山高水长山高水低山光水色水过鸭背水火兵虫
水火不相容水火无交水火无情水火之中水晶灯笼
水尽鹅飞水可载舟，亦可覆舟水陆毕陈水落归槽水落石出
水来伸手，饭来张口水来土掩水磨工夫水木清华山明水秀
水米无交山穷水尽山清水秀水清无鱼水乳交融
水软山温十日一水，五日一石菽水承欢剩水残山水深火热
似水流年撒水拿鱼顺水人情水色山光顺水推舟
山水相连水土不服双瞳剪水水天一色水泄不通
水秀山明水性杨花水涨船高水中捞月水至清则无鱼
桃花潭水汤里来，水里去拖泥带水望穿秋水污泥浊水
万水千山无源之水，无本之木问诸水滨悬河泻水细水长流
行云流水一败如水一尺水十丈波鱼大水小盂方水方
一口吸尽西江水一清如水远水不救近火远水不解近渴饮水啜菽
以水济水以水救水饮水曲肱饮水思源以石投水
以水投水游山玩水乐山乐水源头活水一潭死水
一碗水端平一衣带水盈盈一水走花溜水竹篮打水
问渠哪得清如许，为有源头活水来。(朱熹《观书有感》)
所谓伊人，在水一方。(《诗经·蒹葭》)
水何澹澹，山岛竦峙。(曹操《观沧海》)
白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王《咏鹅》)
天门中断楚江开，碧水东流至此回。(李白《望天门山》)
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锝《竹枝词》)
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南》)
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里《小池》)
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉）
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。(李白《望庐山瀑布》)
君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。（李白《将进酒》）
流水桃花流水无情绿水青山落花流水落花有意，流水无情木本水源逆水行舟牛不喝水强按头萍水相逢泼冷水千山万水青山绿水清尘浊水汤寡水蜻蜓点水情深潭水穷山恶水秋水伊人如人饮水，冷暖自知如水赴壑如水投石如鱼得水弱水之隔撒水拿鱼山长水远山高水长山高水低山光水色山明水秀山清水秀山穷水尽山水相连剩水残山水陆毕陈水落归槽水落石出水米无交水磨工夫水木清华水清无鱼水乳交融水软山温水色山光水深火热水天一色水土不服水泄不通水性杨花水秀山明水涨船高水中捞月水至清则无鱼顺水人情顺水推舟似水流年汤里来，水里去桃花潭水拖泥带水拖人下水万水千山望穿秋水问诸水滨污泥浊水无源之水，无本之木细水长流行云流水悬河泻水乐山乐水一败如水一尺水十丈波一口吸尽西江水一清如水一潭死水一碗水端平一衣带水以石投水以水济水以水救水以水投水饮水啜菽饮水曲肱饮水思源盈盈一水游山玩水盂方水方鱼大水小源头活水远水不解近渴远水不救近火置水之情竹篮打水走花溜水逆水行舟，不进则退曾经沧海难为水，除却巫山不是云。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情．水乳交融水中捞月水落石出水月镜像水泄不通水性杨花水涨船高水深火热水到渠成水火无情顺水推舟似水流年细水长流车水马龙杯水车薪流水不腐覆水难收滴水穿石逆水行舟萍水相逢万水千山滴水成冰水碧山青、水菜不交、水长船高、水到渠成、水到鱼行
水滴石穿、水底捞月、水底捞针、水底摸月、水底纳瓜
水调歌头、水光山色、水过鸭背、水火兵虫、水火不避
水火不辞、水火不兼容、水火不相容、水火无交、水火无情
水火相济，盐梅相成、水火之中、水激则旱，矢激则远、水洁冰清、水尽鹅飞
水尽山穷、水晶灯笼、水净鹅飞、水可载舟，亦可覆舟、水枯石烂
水阔山高、水来伸手，饭来张口、水来土掩、水里纳瓜、水流花落
水流花谢、水流湿，火就燥、水流云散、水陆毕陈、水陆杂陈
水落归漕、水落归槽、水落石出、水满金山、水漫金山
冰寒于水不服水土兵来将挡，水来土掩杯水车薪白山黑水
白水鉴心巴山蜀水跋山涉水背水一战不通水火
抽刀断水春风沂水出水芙蓉车水马龙出山泉水
残山剩水啜菽饮水尺水丈波臣心如水吹皱一池春水
打落水狗滴水不漏滴水成冰滴水穿石淡水交情
登山临水斗升之水簟纹如水风起水涌芙蓉出水
反水不收覆水难收风行水上高山流水火耕水耨
黄河水清河水不洗船洪水横流洪水猛兽浑水摸鱼
混水摸鱼海水群飞交淡若水靠山吃山，靠水吃水镜花水月
蛟龙得水救民于水火井水不犯河水积水成渊近水楼台
近水楼台先得月积土为山，积水为海落花流水落花有意，流水无情流年似水
廉泉让水流水不腐，户枢不蠹流水朝宗流水落花绿水青山
流水桃花流水无情木本水源牛不喝水强按头逆水行舟
泼冷水萍水相逢清尘浊水穷山恶水青山绿水
情深潭水千山万水秋水伊人蜻蜓点水清汤寡水
如人饮水，冷暖自知如水赴壑如水投石弱水之隔如鱼得水
拖人下水山长水远水底捞针水到渠成水滴石穿
山高水长山高水低山光水色水过鸭背水火兵虫
水火不相容水火无交水火无情水火之中水晶灯笼
水尽鹅飞水可载舟，亦可覆舟水陆毕陈水落归槽水落石出
水来伸手，饭来张口水来土掩水磨工夫水木清华山明水秀
水米无交山穷水尽山清水秀水清无鱼水乳交融
水软山温十日一水，五日一石菽水承欢剩水残山水深火热
似水流年撒水拿鱼顺水人情水色山光顺水推舟
山水相连水土不服双瞳剪水水天一色水泄不通
水秀山明水性杨花水涨船高水中捞月水至清则无鱼
桃花潭水汤里来，水里去拖泥带水望穿秋水污泥浊水
万水千山无源之水，无本之木问诸水滨悬河泻水细水长流
行云流水一败如水一尺水十丈波鱼大水小盂方水方
一口吸尽西江水一清如水远水不救近火远水不解近渴饮水啜菽
以水济水以水救水饮水曲肱饮水思源以石投水
以水投水游山玩水乐山乐水源头活水一潭死水
一碗水端平一衣带水盈盈一水走花溜水竹篮打水
不避水火不便水土不服水土悲歌易水冰寒于水
兵来将敌，水来土堰兵来将挡，水来土掩兵来将迎，水来土堰冰清水冷杯水车薪
白山黑水白水鉴心杯水粒粟巴山蜀水跋山涉水
杯水舆薪背水一战杯水之敬杯水之谢不通水火
不习水土不习水土抽刀断水餐风宿水春风沂水
乘高决水盛水不漏尺山寸水出水芙蓉重山复水
趁水和泥车水马龙出山泉水乘顺水船残山剩水
楚水吴山啜菽饮水尺水丈波臣心如水裁云剪水
撮盐入水吹皱一池春水打落水狗滴水不羼滴水不漏
点水不漏滴水成冰滴水成河大水冲了龙王庙滴水穿石
斗水活鳞淡水交情登山临水滴水难消登山涉水
带水拖泥斗升之水簟纹如水大禹治水风门水口
风起水涌芙蓉出水反水不收范水模山覆水难收
饭蔬饮水风行水上滚瓜流水高山流水观山玩水
归之若水黄尘清水涸鲋得水火耕水耨火耕水种
黄河水清火热水深河水不洗船河水不犯井水海水不可斗量
洪水横流画水镂冰混水捞鱼洪水猛兽浑水摸鱼
混水摸鱼海水难量海水群飞海水桑田黄汤淡水
黄汤辣水河同水密涸鱼得水交淡若水镜花水月
兼葭秋水蛟龙得水蛟龙戏水救民水火救民于水火
冰寒于水不服水土兵来将挡，水来土掩杯水车薪白山黑水
白水鉴心巴山蜀水跋山涉水背水一战不通水火
抽刀断水春风沂水出水芙蓉车水马龙出山泉水
残山剩水啜菽饮水尺水丈波臣心如水吹皱一池春水
打落水狗滴水不漏滴水成冰滴水穿石淡水交情
登山临水斗升之水簟纹如水风起水涌芙蓉出水
反水不收覆水难收风行水上高山流水火耕水耨
黄河水清河水不洗船洪水横流洪水猛兽浑水摸鱼
混水摸鱼海水群飞交淡若水靠山吃山，靠水吃水镜花水月
蛟龙得水救民于水火井水不犯河水积水成渊近水楼台
近水楼台先得月积土为山，积水为海落花流水落花有意，流水无情流年似水
廉泉让水流水不腐，户枢不蠹流水朝宗流水落花绿水青山
流水桃花流水无情木本水源牛不喝水强按头逆水行舟
泼冷水萍水相逢清尘浊水穷山恶水青山绿水
情深潭水千山万水秋水伊人蜻蜓点水清汤寡水
如人饮水，冷暖自知如水赴壑如水投石弱水之隔如鱼得水
拖人下水山长水远水底捞针水到渠成水滴石穿
山高水长山高水低山光水色水过鸭背水火兵虫
水火不相容水火无交水火无情水火之中水晶灯笼
水尽鹅飞水可载舟，亦可覆舟水陆毕陈水落归槽水落石出
水来伸手，饭来张口水来土掩水磨工夫水木清华山明水秀
水米无交山穷水尽山清水秀水清无鱼水乳交融
水软山温十日一水，五日一石菽水承欢剩水残山水深火热
似水流年撒水拿鱼顺水人情水色山光顺水推舟
山水相连水土不服双瞳剪水水天一色水泄不通
水秀山明水性杨花水涨船高水中捞月水至清则无鱼
桃花潭水汤里来，水里去拖泥带水望穿秋水污泥浊水
万水千山无源之水，无本之木问诸水滨悬河泻水细水长流
行云流水一败如水一尺水十丈波鱼大水小盂方水方
一口吸尽西江水一清如水远水不救近火远水不解近渴饮水啜菽
以水济水以水救水饮水曲肱饮水思源以石投水
以水投水游山玩水乐山乐水源头活水一潭死水
一碗水端平一衣带水盈盈一水走花溜水竹篮打水
置水之情
水碧山青、水菜不交、水长船高、水到渠成、水到鱼行
水滴石穿、水底捞月、水底捞针、水底摸月、水底纳瓜
水调歌头、水光山色、水过鸭背、水火兵虫、水火不避
水火不辞、水火不兼容、水火不相容、水火无交、水火无情
水火相济，盐梅相成、水火之中、水激则旱，矢激则远、水洁冰清、水尽鹅飞
水尽山穷、水晶灯笼、水净鹅飞、水可载舟，亦可覆舟、水枯石烂
水阔山高、水来伸手，饭来张口、水来土掩、水里纳瓜、水流花落
水流花谢、水流湿，火就燥、水流云散、水陆毕陈、水陆杂陈
水落归漕、水落归槽、水落石出、水满金山、水漫金山
冰寒于水不服水土兵来将挡，水来土掩杯水车薪白山黑水
白水鉴心巴山蜀水跋山涉水背水一战不通水火
抽刀断水春风沂水出水芙蓉车水马龙出山泉水
残山剩水啜菽饮水尺水丈波臣心如水吹皱一池春水
打落水狗滴水不漏滴水成冰滴水穿石淡水交情
登山临水斗升之水簟纹如水风起水涌芙蓉出水
反水不收覆水难收风行水上高山流水火耕水耨
黄河水清河水不洗船洪水横流洪水猛兽浑水摸鱼
混水摸鱼海水群飞交淡若水靠山吃山，靠水吃水镜花水月
蛟龙得水救民于水火井水不犯河水积水成渊近水楼台
近水楼台先得月积土为山，积水为海落花流水落花有意，流水无情流年似水
廉泉让水流水不腐，户枢不蠹流水朝宗流水落花绿水青山
流水桃花流水无情木本水源牛不喝水强按头逆水行舟
泼冷水萍水相逢清尘浊水穷山恶水青山绿水
情深潭水千山万水秋水伊人蜻蜓点水清汤寡水
如人饮水，冷暖自知如水赴壑如水投石弱水之隔如鱼得水
拖人下水山长水远水底捞针水到渠成水滴石穿
山高水长山高水低山光水色水过鸭背水火兵虫
水火不相容水火无交水火无情水火之中水晶灯笼
水尽鹅飞水可载舟，亦可覆舟水陆毕陈水落归槽水落石出
水来伸手，饭来张口水来土掩水磨工夫水木清华山明水秀
水米无交山穷水尽山清水秀水清无鱼水乳交融
水软山温十日一水，五日一石菽水承欢剩水残山水深火热
似水流年撒水拿鱼顺水人情水色山光顺水推舟
山水相连水土不服双瞳剪水水天一色水泄不通
水秀山明水性杨花水涨船高水中捞月水至清则无鱼
桃花潭水汤里来，水里去拖泥带水望穿秋水污泥浊水
万水千山无源之水，无本之木问诸水滨悬河泻水细水长流
行云流水一败如水一尺水十丈波鱼大水小盂方水方
一口吸尽西江水一清如水远水不救近火远水不解近渴饮水啜菽
以水济水以水救水饮水曲肱饮水思源以石投水
以水投水游山玩水乐山乐水源头活水一潭死水
一碗水端平一衣带水盈盈一水走花溜水竹篮打水
水米无干、水米无交、水明山秀、水磨工夫、水母目虾涨船高一潭死水心如止水水清木华
水字当头的成语
水到渠成水涨船高水泄不通水落石出水乳交融
水火无情水深火热水性杨花水月镜像水中捞月
水字在二位的成语
饮水思源逆水行舟流水不腐细水长流顺水推舟
混水摸鱼萍水相逢覆水难收车水马龙似水流年
万水千山滴水成冰滴水穿石杯水车薪
水字在三位的成语
山青水秀山穷水尽山重水覆火耕水耨山高水低
风起水涌木本水源镜花水月高山水长金沙水拍
水字在尾的成语
如鱼得水一衣带水高山流水一潭死水马山楚水
行云流水望穿秋水拖泥带水穷山恶水落花流水
跋山涉水晴蜓点水蛟龙得水双瞳剪水，以石投水
求《朝天子 咏喇叭》赏析
托物言志寓意深刻——《朝天子·咏喇叭》赏析
[原文]
朝天子咏喇叭
王磐
喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬身价。军听了军愁，民听
了民怕，哪里去辨什麽真共假。眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。
[赏析]
作者王磐（1470？—1530？），字鸿渐，号西楼，高邮（今江苏高邮）人。他出身富家，但不喜豪华，不乐仕进，雅好词曲，精通音律，著有《王西楼乐府》。所作散曲清俊秀美，语言幽默，其中有些作品反映了明代不合理的社会现象和悲惨的现实生活。《朝天子咏喇叭》是他的代表作品。曲中写到：喇叭，唢呐，可以吹奏的曲子都很简单，但音量特别大，能盖过一切。不论官儿大的，官儿小的，所有的官船今天来明天去如穿梭一般，全靠了喇叭、唢呐的高嗓门来抬高身价。当地的官儿听了，官怕；当地的平民百姓听了，民怕；昏头昏脑地哪里还辨什么真和假。喇叭唢呐天天吹，吹得地方上官库见了底，平民百姓断了粮，都倾家荡产变成了穷光蛋。
这首散曲作于明代武宗正德年间，它真实地反映了当时宦官装腔作势地丑恶面目，同时也揭露了他们给人民带来的深重灾难。据蒋一葵《尧山堂外记》中载：“正德间阉寺当权，往来河下无虚日，每到辄吹号头，齐征夫，民不堪命，西楼乃作《咏喇叭》以嘲之。”从这里，我们可以看出王磐作这首散曲的用意。
从写作上看，这首散曲可分为三层。前六句状物，其中“曲儿小”二句抓住“喇叭”，“唢呐”的特征，通过“曲儿”的“小”和“腔儿”的“大”的对比描写，给人留下了深刻的印象。“曲儿”本来很小，很细，但是声音经过“腔儿”的放大，就能传扬四方。这里借“曲儿小，腔儿大”来比喻宦官出行的形态，讽刺宦官,貌合神投。宦官原属宫廷中供使唤的奴才，地位本来低下，却倚仗帝王的宠信大摆威风。他们一出皇宫，就狐假虎威，装腔作势，气焰嚣张，先前的唯唯诺诺，奴颜婢膝烟消云散，前后判若两人。“曲儿小，腔儿大”最能表现宦官的无耻情态，极富讽刺性。“官船”一句抓住“乱如麻”的特点，“乱”表现了宦官酷吏的趾高气扬，不可一世的丑恶面目。他们在河中横冲直撞，为非作歹，如入无人之境；“如麻”极言其多，更加突出其骄横野蛮的情态。官船越多，人民受害越深。“全仗你抬身价”一句指的是宦官装腔作势的丑态。“你”表面上是指“喇叭”，“唢呐”；实际上是直戳封建最高统治者，藏而不露，含而不显。宦官如此放肆，正因为有最高统治者做他们的靠山。这里作者对当权者进行了有力的批判，对宦官剥削人民欺压百姓进行了无情的揭露。进一步说明社会风气的腐败。
中间三句从听觉方面分别就“军”和“民”两个方面剖析了宦官给社会带来的巨大危害。“愁”是这一层的中心。“军”为何而愁？原来，明代中叶，社会黑暗，宦官当权，他们不仅是皇帝的侍从，也是皇帝的耳目和鹰犬。因此宦官在封建统治集团中有着特殊的地位。他们惯于搬弄是非，颠倒黑白。所以，军官士兵一听说宦官要来，都提心吊胆，小心谨慎地恭维捧场，深怕万一有什么闪失，被他们抓住把柄，遭到迫害。“民”为何而愁？原因不外乎这几种：抽丁，征税，纳捐。这些宦官“手把文书口称敕”（白居易《卖炭翁》），以王命自居，以势压人，同时表面上又装出堂而皇之，名正言顺的样子，手段阴险而毒辣。“哪里”一句依前两句而来，宦官的危害使人民闻风而“惊”，闻声而“怕”。这样，地痞流氓有机可乘，以假乱真，冒名顶替，趁火打劫。这一句是前两句的延伸和总结。作者猛烈地抨击了宦官专权的罪恶，他们把整个社会搞得乌烟瘴气，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。
如果说上面一层，作者是从整个社会这一角度来反映宦官的罪恶，那么，最后三句是从宦官对劳动人民造成的灾难来着笔的。
“吹翻了这家”是近指，“吹伤了那家”是远指，远近结合，可见范围之大，危害之大。“只吹的水尽鹅飞罢”，这一句从危害的程度来说。“水尽鹅飞”这里有两层意思：首先，这里是借“水尽鹅飞”比喻民财全部被搜刮干净，人民为了缴粮纳税，已经倾家荡产，粮无粟粒，钱无分文。其次，这儿的“水尽鹅飞”跟”竭泽而渔“是同意语，作者严整地警告统治者，你们这样做，只能进一步加重人民的负担，激起人民的反抗，只能是搬起石头砸自己的脚，自寻苦果。这一层作者从广和深两方面分析了宦官给人民带来的灾难，讽刺了宦官在运河沿岸装腔作势，，鱼肉百姓的罪恶行径，传达了人民对宦官的恨。
王磬的《朝天子·咏喇叭》托物言志，反映深刻。在结构上，全面围绕“吹”字来组织文字，言“吹”之状，写“吹”之果，绘统治者爪牙“吹”之形，吐人民群众对“吹”之恨。层层推进，有条不紊。以“乐”声来抒“愤”情，一针见血地揭示了封建统治者与百姓的对立，反映了人民的痛苦和不幸。在写法上，运用夸张和讽刺的手法将喇叭与宦官相联系，“性发于此而义归于彼”，把所咏的物于所讽的人关合的相当巧妙，使人读后非常痛快。这首散曲取材精当，比拟恰当，很富有讽刺性，像这样针对当权者嬉笑怒骂的作品，在曲坛上是比较少见的。
王磐
喇叭，唢呐，
曲儿小，腔儿大。
官船往来乱如麻，
全仗你抬身价。
军听了军愁，
民听了民怕，
哪里去辨什么真共假？
眼见的吹翻了这家，
吹伤了那家，
只吹的水尽鹅飞罢！
[作者简介]
王磐（约1470-1530），明代诗人、画家。字鸿渐，高邮（今江苏高邮）人。精通音律，以创作散曲著称。
[注释]
1.朝天子：曲牌名。
2.唢呐：与喇叭相似的一种乐器。这里喇叭和唢呐都隐指宦官。
3.水尽鹅飞罢：形容把百姓的财产搜刮干净。
[今译]
喇叭和唢呐，
曲儿虽然小，腔调却很大。
官船来往乱糟糟，
全靠你来抬身价。
军人听了军人愁，
百姓听了百姓怕。
哪里能辨别出真和假？
眼看着吹翻了这一家，
又吹伤了那一家，
又吹得水流干枯鹅也飞跑啦
[解说]
明朝正德年间，宦官当权，欺压百姓，行船时常吹起号来壮大声势，这支散曲就是为了讽刺宦官而作。诗中表面上写的是喇叭和唢呐，实则处处写的都是宦官。“曲小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他们的仗势欺人。“军愁”“民怕”说明他们走到哪里，就给哪里带来灾难。“水尽鹅飞”则形容他们把百姓们欺压得倾家荡产。整首曲子虽然没有正面提到一个宦官的字样，但是却活画出了他们的丑态，在轻俏诙谐中充满了对宦官的鄙视和愤慨。
[今译]
喇叭和唢呐，
曲儿虽然小，腔调却很大。
官船来往乱糟糟，
全靠你来抬身价。
军人听了军人愁，
百姓听了百姓怕。
哪里能辨别出真和假？
眼看着吹翻了这一家，
又吹伤zd了那一家，
又吹得水流干枯鹅也飞跑啦
[解说]
明朝正德年间，宦官当权，欺压百姓，行船时常吹起号来壮大声势，这支散曲就是为了讽刺宦官而作。诗中表面上写的版是喇叭和唢呐，实则处处写的都是宦官。“权曲小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他们的仗势欺人。“军愁”“民怕”说明他们走到哪里，就给哪里带来灾难。“水尽鹅飞”则形容他们把百姓们欺压得倾家荡产。整首曲子虽然没有正面提到一个宦官的字样，但是却活画出了他们的丑态，在轻俏诙谐中充满了对宦官的鄙视和愤慨。
水静河非的意思
水静河非」和「水净鹅飞」———续谈演员咬字吐音/林尚武
曾有学者发表未成熟的意见，认为粤语「水静河非」是抄袭自「水净鹅飞」或「水尽鹅飞」的错别词语。这个说法得到部分人士认同，主张应该改正「谬误」。於是富有意境的「水静河非」被降格成为直述事象的句子「水净鹅飞」了。我对这武断的矫「枉」过「正」不认同。
运用成语时，容或有读音偏差或书写错别的情况，但粤语在援用四字成语时，竟然错别了两个字（「静」为「尽」或「净」之误、「河」为「鹅」之误）。语言既是发展的，为什麼一定要排除越发展越提高的可能性呢？我觉得即使「水静河非」真的来自「水尽鹅飞」，亦不必盲目地「复古」。因为「原词」不及「今词」的意境。
为什麼我敢说由「水静河非」转为「水净鹅飞」是意境上的降格呢？先研究一下我们在日常生活中是怎样运用它的。一般来说，我们用此词表达「毫无动静」。与「卖鱼佬收档」的「冇晒声（腥）气」有异曲同工之妙。
例如：「非典型肺炎拖垮经济，搞到商场水静河非（或水净鹅飞）」这样的标题，编辑会怎样理解其中的意思？我们一般的理解，就是商场内生意淡薄，毫无商业活动对不对？「毫无动静」这个意念，用「水净鹅飞」表达好，还是「水静河非」来得贴切？当然是後者。
水处於不同形态就有不同名称，我们知道能称得上「河」的，其中的水是不会静止的，否则就不叫「河」了。
试想想：如果有一条流水淙淙的河，突然水不扬波或是波平如镜，这种毫无动静的绝对境界是何等难得！我们被认为「俚俗」的粤语「水静河非」就有这种意象境界。
如果只表达了「河水乾涸了，鹅不愿意留在河床上因而飞走了」这个意思，任凭想像力多高的人也只能在脑海中出现一幅如下的图像：乾涸的河床上空有鹅只在飞走。这样的意象能表达绝对的「毫无动静」吗？
再从用字方面去比比高低。对仗一向是汉语的文化特色，例如「天」对「地」，「火」对「水」等等，这种对偶习惯及特色是我们汉人绝对认同的。所以许多四字成语都含有这个特点。例如「山穷水尽」一词，「山」与「水」是名词，分别配「穷」与「尽」的形容词，如此的对仗情形不胜枚举：「红男绿女」、「装腔作势」、「涂脂抹粉」、「苦口婆心」、「苦尽甘来」、「金枝玉叶」、「花言巧语」……。
「水净鹅飞」一词中，对仗的效果就不好了。「水」後是形容词「净」，「鹅」字後面配的却是动词「飞」。
「水静河非」，就比上述一词更符合对仗原则。「水」後配形容词「静」，「河」後配形容词「非」，对仗工整，意境绝妙。为什麼要将它降格，硬要说成是「水净鹅飞」或「水尽鹅飞」的错别词而非优化词，岂非煮鹤焚琴？指出「水静河『飞』」一词有错的学者，为什麼只觉得第二及第三字有了错别，而从不考虑可能是手民之误弄错最後一个字？
水尽鹅飞
