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“满园春色”与“春色满园”意思上有什么不同？
词的构成不一样，“满园春色”是偏正式的次，中心词是春色；“春色满园”是主谓式，中心是"满园"。
“满园春色”出处：宋代诗人叶绍翁的《游园不值》。这首小诗写诗人春日游园所见所感，写的十分形象而又富有理趣。这首诗情景交融，千古传诵。不但表现了春天有着不能压抑的生机，而且流露出作者对春天的喜爱之情。
原文：
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
译文：
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。
可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
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此诗描写出田园风光的幽静安逸、舒适惬意。这首诗还告诉我们一个道理：一切美好、充满生命的新鲜事物，必须按照客观规律发展，任何外力都无法阻挡。
“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。
由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。
这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。
同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
"大概是院子的主人爱惜青苔，怕我的木底鞋在上面留下脚印吧，轻轻地敲柴门，好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的，一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句，或实写景致，或暗喻所访之人德行（满园春色）既为己所知见（一枝红杏），久之必为人所知。
正是江南二月，云淡风轻，阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。这样敲呀，敲呀，半天也不见有人来开门迎客。
怎么回事儿？主人真的不在吗？大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏，所以闭门谢客的。果真如此的话，那就未免太小气了！
诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道：啊！满园的春色已经溢出墙外，任你主人把园门闭得再紧，也关它不住！
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。
但是，后来读者并不以这点儿为满足，而是按照自己的意愿，赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。
至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。
词的构成不一样，“满园春色”是偏正式的次，中心词是春色；“春色满园”是主谓式，中心是"满园"。
出处：《游园不值》是宋代诗人叶绍翁的名篇所作。
原文：
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
译文：
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。
可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
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此诗先写诗人游园看花而进不了园门，感情上是从有所期待到失望遗憾；后看到一枝红杏伸出墙外，进而领略到园中的盎然春意，感情又由失望到意外之惊喜，写得十分曲折而有层次。
尤其第三、四两句，既渲染了浓郁的春色，又揭示了深刻的哲理。全诗写得十分形象而又富有理趣，体现了取景小而含意深的特点，情景交融，脍炙人口。
诗所写的大致是江南二月，正值云淡风轻、阳光明媚的时节。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。诗人猜想，大概是怕园里的满地青苔被人践踏，所以闭门谢客的。
诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。他在无可奈何、正准备离去时，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的红杏花探出头来。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。“诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。
从诗意看，门前长有青苔，足见这座花园的幽僻，而主人又不在家，敲门很久，无人答应，更是冷清，可是红杏出墙，仍然把满园春色透露了出来。从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。
这首诗在写作上有很多好处。其一是写春景而抓住了特点，突出了重点”。其二是“以少总多”，含蓄蕴藉。比如“一枝红杏”就是“满园春色”具体而集中的表现，一枝红杏就代表了墙内百花。
其三是景中有情，诗中有人，而且是优美的情、高洁的人。门虽设而常关，“小扣柴扉”又“久不开”，其人懒于社交，无心利禄，已不言可知。门虽常关，而满园春色却溢于墙外，其人怡情自然，丰神俊朗，更动人遐思。
其四是不仅景中含情，而且景中寓理，能够引起许多联想，从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”
春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。后人更赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。
作者简介：叶绍翁，原姓李，后嗣于龙泉叶氏，祖父李颖士于北宋政和五年（1115）中进士，曾任处州刑曹，后知余姚。
南宋建炎三年（1129），因抗金有功，升为大理寺丞、刑部郎中，后因赵鼎党事被贬。叶绍翁因祖父关系受牵连，家业中衰，少时即给龙泉叶姓为子。宋光宗至宋宁宗期间，曾在朝廷做小官，与真德秀过从甚密。他长期隐居钱塘西湖之滨，又与葛天民互相酬唱。
叶绍翁著有《四朝闻见录》，补正史之不足，被收入《四库全书》。诗集《靖逸小稿》、《靖逸小稿补遗》，其诗语言清新，意境高远，属江湖诗派风格。
词句注释
⑴游园不值：想游园没能进门儿。值，遇到；不值，没得到机会。
⑵应怜：概是感到心疼吧。应，表示猜测；怜，怜惜。屐（jī）齿：屐是木鞋，鞋底前后都有高跟儿，叫屐齿。
⑶小扣：轻轻地敲门。柴扉（fēi）：用木柴、树枝编成的门。
想了解满园春色的意思和解释。
我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落。我不是归人，只个过客。
元音琴鼓奏，花街灯如昼，行走在纸醉金迷的街道里，不经意进入一段烟浪迷离的梦境，邂逅你，邂逅一场灿如花火的梦。
欢颜点点，众人皆喜，唯你独伤。丝巾掩面，只见眼帘低垂，眸里只剩惆怅哀伤，不巧，不知谁家孩童撞的丝巾掉落，胭脂未施，你满脸惶恐。此时，众人窃窃私语，指指点点，你仓皇而走，我闻，你是家道中落的哪个才女，只那一眼，如逝万年。
物换星移几度秋，槛外长江空自流。和你相遇相知想爱是一生所得幸事，却无缘与你执子之手与子偕老，我是世间的过客，留情却不长情。最终，曲终人散，我踏船而去，你留岸弹那江中琵琶曲为我送行，我却不敢回头。闭上眼，只是分别的泪眼对泪眼，无言对无言的情景。不经年少，狂妄自大，想过一湖烟雨任平生的逍遥自在日子。
东风不来，三月的柳絮不飞，花红柳绿，草长莺飞，却听闻哀鸣一片，各处家破人亡。那山间的花却鲜艳的亮眼。风沙渐起迷离了我的双眼，远方的号角伴随着厮杀哀鸣，让我红了眼。终了，金戈铁马，策马扬鞭，剑弩张狂，血流万里。
风呼啸而过，一切都安静了，缓慢的闭上眼睛，看到了，世间美景：白发苍苍的我回到故土，看那牧童，只是留下了一地的笑问何处来的无尽悲凉，于是转身就走，看到了放荡不羁的自己，再前行又遇到了她，和那是一样，她笑颜如花。再前行，回到年少几时，豪言壮语勇闯江湖。慢慢的，我和最后一束光说再见，终于，我把自己留给了山河故土。那如花美眷都付于似水流年，那春花秋月都付于歌舞几段，那青春，都付于消逝的韶光。
跫音未响，三月的春帷未揭，达达的马蹄声是错过对都不重要了，我不是谁的归人，只是天下的过客。
满园春色是什么意思？
[拼音]
mǎnyuánchūnsè
[释义]
整个园子里一片春天的zhidao景色。比喻欣欣向荣的景象。
[出处]
宋·叶绍翁《游小园版不值》诗:“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”
[例句]
走进公园,满园春色,真是美不胜收,让人流连忘返权。
满园春色也说春色满园。满园都是春天的百景色，比喻欣欣向荣的景象。
例如宋叶绍翁《游小园不值》诗：“春色满园关度不住，一枝红杏出墙来。”内
林语堂《记春园琐事》：“我未到浙西以前，尚是乍寒容乍暖时候，及天目回来，已是满园春色了。”
