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濮存昕
既能演戏又能写书法的当代艺人中却是凤毛麟角，可能很多的键盘侠就会以“术业有专攻”来反驳我。就此观点我也不认为没有什么不妥，毕竟很多人还是赞成在自己的领域纵向发展的，很少支持横行发展的。然而这样的理论似乎是站不住脚的，历史上就有很多德艺双馨、文化艺术都出类拔萃的大师。比如我们熟知的梅兰芳大师，他不光京剧出色，琴棋书画更是样样精通。感兴趣的朋友可以去查阅。今天小编给大家带来的就是一位德艺双馨的艺术家，他就是国家一级演员，戏剧家协会主席的濮存昕，濮存昕虽然不能比肩梅兰芳大师，但其书法水平不必当代的书法家差。
濮存昕是当代最拔尖的影视明星，其演绎水平高超。同时在书法和绘画上都有很高的修为。演艺之余，生活之中，濮存昕对文学的钻研一直没有停歇，其书法作品朴实、含蓄，耐人寻味，功底十分了得。他是书法的业余爱好者，是工作之余的一种休闲方式，不是他们的工作主业。 但从书法练习者来看，有的人有书法悟性。这也说明书法这门传统艺术有传承久远的生命力，也有易于向大众普及的广泛性，是众多艺术门类（如琴棋书画等）中最易普及，进而提升国民艺术欣赏水平的一门艺术。
书法已经失去记录、抄写的土壤，装饰是最大功能，环境因素注定回到古代的实用主义为零，它也会越来越不被大众接受，谁都改变不了。创新，是在原书法基础上写得更好更美。离开古法的所谓创新，就是臆造，乱写。比如造飞机，创新就是飞得更高更快，但离不开飞行力学。
书法创新求变，得有标准，需要一套理论来支撑，来论证，不能乱变，乱变还不如继承。祖先们如果没有创新，汉民族的文化可能还停留在结繩记事的当年了。至于创新，模拟古人，模古不是泥古，模古是学习，只有把传统拿过来消化成自己东西，碪础軋牢，方能谈创新。凭空创新是无根之水，碪础不牢，千仞高楼会滩塌的。正所谓“温故”而“知新”。
濮存昕，1953年7月31日出生在北京市东城区，汉族，祖籍南京市溧水区，中国男演员。 1969年，作为知识青年赴黑龙江参加生产建设兵团。1977年，“文革” 结束回到北京，考入空政话剧团。现任中国戏剧家协会主席、中国表演家协会副会长、中国电影家协会副会长，重庆大学客座教授.
