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绿暗红稀出凤城古诗打一动物厶
《暮春浐水送别》是唐代诗人韩琮创作的一首七绝。这首百诗描写了暮春季节帝城傍晚的寂寥景象，表现了度浓重的沧桑之感和凄凉的年命之悲。这种衰飒情调，是中唐日趋没落的版政治形势的反映。
暮春浐水送别
绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今权情
行人莫听宫前水，流尽年光是此声
绿什么红什么的成语
绿什么红什么的成语有：绿肥红瘦、绿女红男、绿暗红稀、绿鬓红颜、绿酒红灯。
一、绿肥红瘦
1、拼音：lǜféihóngshòu
2、释义：指的是花已逐渐开败，而草木枝叶正盛的暮春景色。
3、出处：宋代·李清照《如梦令》：知否，知否？应是绿肥红瘦！（译文：你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。）
二、绿女红男
1、拼音：lǜnǚhóngnán
2、释义：指服装艳丽的青年男女。
3、用法：?作主语、宾语；指年轻人。
4、出处：清·富察敦崇《燕京岁时记·万寿寺》：游人甚多，绿女红男。（译文：游人非常多，都是些服装艳丽的青年男女。）
三、绿暗红稀
1、拼音：lǜànhóngxī
2、释义：形容暮春时绿廕幽暗、红花凋谢的景象。
3、出处：元·郑光祖《倩女离魂》第三折：绿暗红稀，将近四月也。（译文：暮春时绿廕幽暗、红花凋谢，意味四月就要到来了。）
四、绿鬓红颜
1、拼音：lǜbìnhóngyán
2、释义：年轻美好的容颜，借指年轻女子。
3、出处：清·洪楝园《后南柯·檀谋》：霎时绿鬓红颜都成孤寡。（译文：一时间美好容颜的年轻女子，都成为了孤独的寡妇。）
五、绿酒红灯
1、拼音：lǜjiǔhóngdēng
2、释义：形容奢侈豪华的享乐生活。
3、出处：清·梁章钜《归田琐记·北东园日记诗》：绿酒红灯夜未央。（译文：奢侈豪华的享乐生活，灯火通明。）
参考资料来源：百度百科-绿肥红瘦
参考资料来源：百度百科-绿女红男
参考资料来源：百度百科-绿暗红稀
参考资料来源：百度百科-绿鬓红颜
参考资料来源：百度百科-绿酒红灯
凤栖梧·绿暗红稀春已暮的写作背景
答：关于燕子的诗句
1、燕子不来花又老，一春瘦的腰儿小。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》
2、燕子不曾来，小院阴阴雨。——蒋春霖《卜算子·燕子不曾来》
3、卷帘燕子穿人去，洗砚鱼儿触手来。——韩偓《疏雨》
4、双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。——徐俯《春游湖》
5、高处莺啼低蝶舞。何况日长，燕子能言语。——刘铉《蝶恋花·送春》
6、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心》
7、燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》
8、翠叶藏莺，朱帘隔燕。——晏殊《踏莎行·小径红稀》
9、燕子不来花著雨，春风应自怨黄昏。——韩偓《宫词》
10、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》
11、东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。——萧衍《东飞伯劳歌》
12、粉堕百花洲，香残燕子楼。——曹雪芹《唐多令·柳絮》
13、漆燕黄鹂夸舌健，柳花榆荚斗身轻。——王禹偁《清明日独酌》
14、石头城下春生水，燕子堂前雨长苔。——殷尧藩《登凤凰台二首》
15、莺莺燕燕分飞后，粉淡梨花瘦。——元好问《虞美人·槐阴别院宜清昼》
16、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。——晏殊《破阵子·燕子欲归时节》
17、绿暗红稀春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处。——葛长庚《凤栖梧·绿暗红稀春已暮》
18、燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。——杜安世《鹤冲天·清明天气》
19、当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。——张炎《高阳台·西湖春感》
20、含桃花谢杏花开，杜宇新啼燕子来。——齐己《春寄尚颜》
葛长庚一般指白玉蟾，（1134？-1229？），生卒年待考，原名葛长庚，字zhidao如晦、紫清、白叟，号海琼子、海南翁、武夷散人、神霄散吏。南宋时人，内丹理论家。道教全真南宗祖师，创始道教内丹派南宗，金丹派南五祖之一。祖籍福建闽清，生于海南琼州。
此词描绘游子形象，抒发羁旅忧愁。“竹杖芒鞋”正是颠沛流离、终日奔波的远行专人之写照，“无定据”显示这远行游子的飘泊无依。
全词有一种浓厚的时代末落气氛，与南宋后期许多士人处境吻合。
凤栖梧·绿暗红稀春已暮
绿暗红稀春已暮，
燕子衔泥，
飞入垂杨处。
柳絮欲停风不住，
杜鹃声里山无数。
竹杖芒鞋无定据，
穿过溪南，
独木横桥路。
樵子渔师来又属去，
一川风月谁为主。
“绿暗红稀”正是李清照《如梦令》中之“绿肥红瘦”，意味着绿叶成荫，而百花凋落。
绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声.意思是什么呢
你好，可以参考赏析，讲的很明白，这里就不多解释了。【赏析】：
历来送别诗多言离愁别恨，甚至涕泗交流。韩琮此诗则匠心独运，撇开柔情，着重摛“古今情”。这就不落俗套，别具新意。
“绿暗红稀出凤城”。序值春杪，已是叶茂枝繁，故说“绿暗”；也已花飞卉谢，故说“红稀”。诗人选用“暗”、“稀”二字，意在以暗淡色彩，隐衬远行客失意出京，气氛沉郁。“凤城”，指京城。友人辞“凤城”而去，作者依依惜别，心情很不平静。
“暮云楼阁古今情”。当此骊歌唱晚，夕阳衔山之际，引领遥天，“渭北春天树，江东日暮云”，悠然联想李、杜二人的深情；瞻望宫殿（“楼阁”一本作“宫阙”），“白日丽飞甍，参差皆可见”，油然兴起“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”的感慨。暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华，也将慨然勾起“冠盖满京华，斯人独憔悴”的惆怅。总之，作者此时脑际翻腾着种种激情——契阔离别之情，忧国忧民之情，以及壮志未酬之情，而这些复杂交织的心情，又都从魏阙洒满斜晖的暮景下透出，隐然有夕阳虽好，已近黄昏，唐室式微，摇摇欲坠之感。历代兴亡，茫茫百感，一时交集，萃于笔端，俱由这“古今情”三字含蕴了。
还是这个“古今情”逗出了三、四句的抒情。“行人莫听宫前水，流尽年光是此声。”“行人”指面前送别的远行之人。“宫前水”即浐水。浐水源出蓝田县西南秦岭，北流汇诸水，又东流入灞水，浐灞合流绕大明宫而过，再入渭水东去，故云。这“不舍昼夜，逝者如斯”的宫前水，潺潺，湲湲，充耳引起远行人的客愁，所以诗人特地提醒说：“行人莫听宫前水”。“听”字表明不忍听又无法不听，只好劝其莫听，何以故？答曰：“流尽年光是此声”。古往今来，多少有才之人，为跨越宫前水求得功名，而皓首穷经，轻掷韶华；古往今来，多少有为之人，为跨越宫前水干禄仕进，而拜倒皇宫阶下，屈辱一生；古往今来，又有多少有志之人，驰骋沙场，立下不朽功勋，终因庸主不察，奸臣弄权，致使“冯唐易老，李广难封”，而空死牖下。正是这条宫前水，不仅流尽了千千万万有才、有为、有志者的大好年光，而且也流尽了腐朽没落、日薄西山的唐王朝的国运。正如辛弃疾在《南乡子。登京口北固亭有怀》中说的：“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”。辛词汪茫，韩诗杳渺，其长吁浩叹，则异曲同工。
这首送别诗之所以不落窠臼，而写得蕴藉含蓄，凝重深沉，在于作者排除了歧路沾巾的常态，把错综复杂的隐情，友情，人世沧桑之情，天下兴亡之情，一古脑儿概括为“古今情”，并巧妙地用“绿暗”、“红稀”、“暮云”、“宫前水”等衰飒形象掬出，收到了融情于景的艺术效果。诗的结构也是围绕“古今情”为轴线，首句蓄势，次句轻点，三、四句浓染。诗意内涵深广，韵味悠长，令人读后回味无穷。
三才神算 子午宫 天人人 锦帆开，舟行急，两岸红光，绿暗红稀。求解这卦辞啥意思啊
可能解析有误，姑且一试好了
“三才神算”三才指代的是晋之潘滔、刘舆、裴邈这三位先贤
“子午宫”没解开==
“天人人”明显的指代三才缺【zhidao地】
“锦帆开，舟行急”有两个解读，诸事顺利就像张开船帆的一叶孤舟一样快速而迅疾；锦帆，泛指华贵的乘风借力之物，舟行急，借风借势
“两岸红光，绿暗红稀”两岸虽然是繁华盛一片红光；然而却是专暮春时绿廕幽暗、红花凋谢的景象。
暮春作为最后一个春天，有迟暮之意。属
会不会引申表示，由于过于凭借他人之力、之势而缺乏脚踏实地的稳健？
否则三才不可能缺地而多人，三才不平呀
阅读下面诗歌，完成下面问题。 暮春沪水送别 韩琮绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听
1．这首送别诗之所以不落窠臼，在于作者舍弃了歧路沾巾，把人的隐情、友情、人世沧桑之情、天来下兴亡之情概括为“古今情”，巧妙用“绿暗”“红稀”“暮云”“宫前水”等衰飒形象，融情于景自。同时，诗的结构也以“古今情”为轴线，首句蓄势，次句轻点，三、四句浓染。诗意内涵深广，韵味悠长，令人读后回味无穷。（意对即可）
2．“行人莫听宫前水，流尽年光是此声”是在前两百句描写基础上的抒情。宫前水，自然会引发远行人的客愁，正是这条宫前水，不仅流尽了千千万万有才、有为、有志者的大好年光，而且也流尽了腐朽没落、日薄西山的唐王朝的国运。（意对即可）度
