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水天一色 风月无边意思
成语“水天一色”是指水面好像和天相接，同百为一色。形容水天相接的辽阔景象。
中文名：水天一色
出处：《滕度王阁序》
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成语解释
水天一色
涵义
水面好像和天相接，同为一色。形容水天相接的辽阔景内象。
成语典故
引申
唐·王勃《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天容一色。”
水天一色就是指天空晴朗，万里无云，天空和水是一个抄颜色的。
你想想，只有天空蓝蓝的才能把水也映得湛蓝的，天和水互为映衬。
风月无边就是指吹拂的清风和天上柔美的月光知，一眼望不到道边啊。
你想想，风吹到哪，月光洒到哪谁能看到边界呢，实际也不会有分明的边界的。
水天一色是什么？
水天百一色
【解释】:水光与天色相浑。形容水天相接的辽阔景象。度
【出处】:唐·王勃《滕王阁问诗序》:“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
【示例】:那洞庭湖真个波涛万答顷，~。★清·钱彩《说岳全传》第四十内九回
【语法】:主谓式;作定语;形容水天容相接的辽阔景象。
水天一色 风月无边是什麽意思
意思是：水面好像和天相接，同为一色，风景及其优美。
“水天一色”出自唐代王勃《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
译文：正值雨过天晴，虹消云散，阳光朗煦，落霞与孤雁一起飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。
“风月无边”出自宋代朱熹《六先生画像·濂溪先生》：“风月无边，庭草交翠。”
译文：这里风景及其幽美，庭阶上的小草一片翠绿景象。
扩展资料
“风月无边”刻石，这实际是个拆字游戏，是“风月”二字拆去边框所得，隐喻“风月无边”之意，用来形容这里风景幽美，吸引游人驻足观赏猜度字谜奥妙。
“虫二”石刻有两块，一块是泰山摩崖石刻，一块是杭州西湖湖心亭石碑刻。
民间传说，当年刘廷桂邀杭州友人登泰山至此，看到眼前景色蔚然深秀，一切景物都在云盘雾绕之中，灵机一动，当即挥毫写下了“虫二”二字。朋友问何意？他说，这里虽无无边风月之亭，但的确风月无边啊。
原来，乾隆皇帝下江南在杭州西湖曾为“无边风月”亭题写匾额，如果刘廷桂在这里再次重复这四个字就是犯上，刘廷桂因“避讳”，灵机一动，题下“虫二”。
值得一提的是，刘廷桂的这一“避讳”字，竟被人反“拿”到杭州西湖1953年重建的一层二檐、金黄琉璃瓦顶的无边风月湖心亭一石碑上，并演义为当年乾隆下江南时的“御笔”。
关于此石刻，民间还流传着这样一个传说：当年斗母宫的尼姑不守佛规，闹出不少绯闻。一次，刘廷桂登泰山，过斗母宫时向尼姑讨水喝，尼姑不给。刘一怒之下写下了“虫二”二字，骂尼姑只会搞风花雪月之事。
还有的说刘还送了尼姑一块匾，上面写着“因受”二字。将“恩”“爱”两字去掉心就是“因受”，表示“恩爱无心”之义，也是在骂尼姑的水性杨花，无德无良。
参考资料来源：百度百科--水天一色
参考资料来源：百度百科--风月无边
水天一色
【解释】水光与天色融为一体，辽远zd壮阔。
【出自】唐·王勃《滕王阁诗序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长内天一色。”
风月无边容
【解释】月下清风幽境无边。形容风景绝佳。
【出处】宋·朱熹《六先生画像·濂溪先生》：“风月无边，庭草交翠。”
都指景色非常优美。水天一色是水光与天色相浑。形容水天相接的辽copy阔景象。出处：唐·王勃百《滕王阁诗序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”风月无边是登山路旁的一块摩崖刻度石，位于万仙楼北侧盘路之西，这是清光绪二十五年（1899年）历下才子刘廷桂题镌的。这实际是个拆字游戏，是“风月”二字拆去边框问所得，隐喻“风月无边”之意，用来形容这答里风景幽美，吸引游人驻足观赏猜度字谜奥妙。
有哪些水天一色的诗句
关于“水天一色”的诗句包括：
1、唐代刘禹锡《望洞庭》
原文：
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
译文：
洞庭湖上月光和水色交相融和，湖面风平浪静如同未磨的铜镜。
远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，好似洁白银盘里托着一枚青螺。
2、北宋张先《画堂春·外湖莲子长参差（节选）》
原文：
外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。
译文：
外湖长满了莲蓬，望去参差错落，颇有韵致。天已放晴，雨后青山格外翠绿，在湖山掩映的绿阴深处，有一起起雪白的鸥鸟儿在蓝天碧水间飞翔，极其鲜明悦目。
俯仰上下天光水色，只见水天相连，蓝天荡漾于碧波之中，绿水漾入云天之上，广袤天际，蔚为奇观。游人为饱览湖光山色，听任画船在水上缓缓行进。湖水明澈，波平如镜，游人坐在船上，人影映在水中，宛如在明镜中移动，别是一番幽美的境界。
3、宋代朱敦儒《好事近·摇首出红尘》
原文：
摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。
译文：
摇首出红尘，醒和醉更无时节。活计绿衣服青帽子，习惯了披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里的水天混合成了一种颜色，看孤鸿明灭。
4、清代项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
原文：
水天清话，院静人销夏。蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。
醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。
译文：
水天一色一片清静凉爽气息，庭院中静悄悄的人们都在纳凉消夏。门帘高卷清风摇动着室内的蜡烛，竹影婆娑映照墙上就像一幅美丽的写竹图画。
醉后躺卧桃笙竹制成的竹簟上，轻罗纨扇微微煽动凉气徐发。荷塘里骤雨一下子就过去了，明天一定会是秋风萧杀。
5、宋代范仲淹《苏幕遮·怀旧》
原文：
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
译文：
碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连接着江中水波，波上弥漫着苍翠寒烟。群山映着斜阳蓝天连着江水。芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到的天边。
默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦才能得到片刻安慰。不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，化作相思的眼泪。
参考资料来源：百度百科-望洞庭
参考资料来源：百度百科-画堂春·外湖莲子长参差
参考资料来源：百度百科-好事近·摇首出红尘
参考资料来源：百度百科-清平乐·池上纳凉
参考资料来源：百度百科-苏幕遮·怀旧
对联水天一色的下一句是什么
水天一色，风月无边——岳阳楼
李白的对zd联“水天一色，风月无边”！
“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千……”，范仲淹的《岳阳内楼记》千古传诵，文人骚客也不断往来洞庭湖，登上岳阳楼。这座名楼，盛名远扬，保存完好，多少年来，观湖等楼之人，络绎容不绝…
下联为：风月无边
为洞庭湖畔岳阳楼的对联，用以赞美洞庭湖。
上联含义：湖水天光一种颜色。含抄北宋范仲淹《岳阳楼记》所写“上下天光，一碧万顷”之意。
下联含义：景色无限美好。风月，清风明月。泛袭指美好的景色。横批不再有世俗事务的牵累。语出南宋张zd端义《贵耳集》卷下：“在夷陵，青山绿水，日在目前，无复俗累。”
上联：水天一色，来
下联：秋月同辉。
上联：水天一色，
下联：霞鹜齐飞。
水天一色：汉语成语，是指水面好像和天相接源，同为一色。形容水天相接的辽阔景象。
其实本人认为，水天一色并非全指天百蓝蓝水蓝蓝，倘若烟雨蒙蒙、水天一色更是别有一番景色，例如：唐??戴叔伦的《苏溪亭》：???苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。
燕子不度归春事晚，一汀烟雨杏花寒。更有水天一色的意境。
另外，水天一色，古代诗人问常用之。唐·王勃《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”唐·卢答仝《石湖泛月》：水兼天一色，秋与月同辉，等。
水天一色 仄平仄仄
星月同辉 平仄平平
对联，起码要讲究三点:
一、上下联对zhidao应处的词性要相同。
二、上下联的关键位置的平仄应相反，关键位置一般是指各词组的末字
三、要有一定的意境或含义，并且上下联是有关联的。
更讲究一点的时候，名堂就多了。例如，上专联是表示颜色的词，下联对应处也得是表示颜色；上联有反义词出现，下联对应处也该是反义词；上联有并列词组、偏正词组、动宾词组等等时，下联对应处也该是同样类型的词组。属
最佳答案中，“齐飞”和“一色”的词性不同。水天一色，水天是同时存在的场景，并且水天相接，但日月双辉就稍微有点勉强。
“水天一色”下一句是什么？
下一句如下：
霞鹜齐飞。
出自滕王阁序
基本信息：
《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。
滕王阁位于江西省南昌市赣江滨。唐高祖之子滕王李元婴任洪州都督时(公元653年)始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者"无路请缨"之感。
?滕王阁序
豫章故郡，洪都新府。星分翼轸(zhěn)，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯（ōu）越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃(fān)之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍(huáng)枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨(qǐ)戟(jǐ)遥临；宇文新州之懿(yì)范，襜(chān)帷(wéi)暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。潦（lǎo）水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨(yǎn)骖騑(cānfēi)于上路，访风景于崇阿(ē)；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀（tīng）凫(fú)渚（zhǔ），穷岛屿之萦(yíng)回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。
披绣闼（tà），俯雕甍(méng)，山原旷其盈视，川泽纡(yū)其骇瞩。闾(lǘ)阎(yán)扑地，钟鸣鼎食之家；舸（gě)舰弥津，青雀黄龙之舳（zhú）。云销雨霁(jì)，彩彻区明。落霞与孤鹜(wù)齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡（lǐ）之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟甫畅，逸兴遄(chuán)飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏(è)。睢(suī)园绿竹，气凌彭泽之樽（zūn）；邺(yè)水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇(dì)眄(miǎn)于中天，极娱游于暇日。天高地迥(jiǒng)，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会（kuài）于云间。地势极而南溟(míng)深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍(hūn)而不见，奉宣室以何年？
嗟乎！时运不齐，命途多舛(chuǎn)。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙（hézhé）以犹欢。北海虽赊（shē），扶摇可接；东隅(yú)已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫（què）之长风。舍簪（zān）笏（hù）于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨(tāo)陪鲤对；今兹（苏教版为“晨”）捧袂(mèi)，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既（苏教版为“相”）遇，奏流水以何惭？
呜呼！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓(zǐ)泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
霞鹜齐飞
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色句出自王勃的《滕王阁序》
译文：雨后的天空，乌云消散了，阳光又重新照耀着大地。阳光映射下的彩霞与野鸭一起zd飞翔在天空。大雨后的江水显得异常的充盈，远远望去，江水似乎和天空都连接在一起了。
这句色彩对比鲜明，落霞是绚丽的，多重的，而孤鹜是清淡的，单一的，落霞是自上而下的，孤鹜是自下而上的，秋水长天，天水相接，浑然一体，远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图。
此外，这句诗动静结合。动写内“落霞”、“孤鹜”，动写“秋水”、“长天”，使人的视野中出现了一幅绚丽的“江边初晴”的画面。另外句中有动，动中又有静。“落霞”与“孤鹜”对，“秋水”和“长天”对，他们结合在一块儿又是对仗。作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来，而是采用寓情于景的手法，使整句变得容意境深远，让人回味无穷，是不可多得的千古绝唱。
